Alberto Paredes

Alberto Paredes nació en Pachuca.

Alberto Paredes (Pachuca, Hidalgo, 1956) es un poeta, ensayista, crítico literario y catedrático mexicano.

Su ejercicio literario lo ha llevado a ser profesor titular de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México, donde obtuvo el doctorado en letras en 1991. Fundó el Seminario de Estilística en la UNAM (Posgrado en Letras), como parte de su labor docente, y, en la licenciatura, el Curso de métrica española, el cual continúa impartiendo desde 2004.

Sus libros como crítico manifiestan esta labor sostenida; algunos de ellos son: Abismos de papel, el narrador en los cuentos de Julio Cortázar (1988, 2005); El arte de la queja (1995), estudio sobre la prosa literaria de López Velarde; La poesía de cada día (2000), análisis y antología de la poesía modernista brasileña, y El estilo es la idea (2008), antología crítica del ensayo literario hispanoamericano del siglo XX. En 2015 apareció en una nueva edición revisada, corregida y aumentada su libro sobre narratología Las voces del relato (Madrid, Ediciones Cátedra). Dos áreas recientes de su actividad han aportado frutos originales sobre dos clásicos: Gustave Flaubert (Paredes ha realizado una investigación minuciosa sobre la biblioteca personal de dicho autor, amén de que es autor del primer ensayo que documenta y explica el origen del infundio “Flaubert dijo ‘Madame Bovary soy yo’”), y Rubén Darío (artículos especializados de Paredes pueden leerse en Anales de literatura hispanoamericana -Universidad Complutense-, en el Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo y en el Journal of Hispanic Modernism). Paredes es prosista y poeta, no sólo investigador. Un vocablo denomina su poesía: Derelictos (1986, 1992 y 2005); es decir los restos del naufragio. Además, han aparecido Cantapalabra (2003): poesía a partir del acto de escuchar música, y Tres cuadernos (2010). Antologador y editor responsable de diversos libros en los que propone su lectura crítica de la obra compilada; ha colaborado en la colección Material de Lectura (UNAM), donde, entre otros, hizo los números dedicados a Juan José Arreola, Eliseo Diego, Julio Herrera y Reissig y Juan Vicente Melo. Como editor, destacan particularmente el haber concretado en libro el legendario título Notas sin música de Juan Vicente Melo (1990), así como la coordinación de los once volúmenes de las Obras reunidas de Severino Salazar (2013). Ha sido investigador invitado en las universidades de São Paulo, Poitiers, Rouen y Paris X Nanterre-La Défense. Ha participado en diversas publicaciones periódicas (Anuario de Letras, Biblioteca de México, Crítica, Holoturia, La Jornada, Letras Libres, Este país, México en el Arte, México Indígena, Páginas, Sin Embargo, Revista de la Universidad de México, México en la Cultura, Sábado (de Unomásuno), Nexos, Vuelta, etc. ) y es miembro de los colaboradores culturales de la revista Proceso.^[1]​

Desde 1979 (23 años de edad), con un primer artículo sobre lo fantástico en Julio Cortázar, Paredes ha colaborado intensamente en la prensa cultural mexicana e hispanista, en medios como la Revista de la Universidad de México, Vuelta, México en la Cultura, Nexos, Casa del tiempo, México en el Arte, Biblioteca de México, Este País, etc. Fue colaborador fundador de La Jornada (1985-89) y desde 1991 lo es del semanario Proceso. Asimismo artículos suyos de investigación especializada han aparecido en órganos prestigiados como Anales de literatura hispanoamericana (U. Complutense), Anuario de letras (UNAM), Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo, Bulletin des Amis de Flaubert et de Maupassant, Bulletin Hispanic (U. Bordeaux Montaigne), Journal of Hispanic Modernism, Escritural (U. Poitiers), Intersticios (U. Intercontinental), Literatura mexicana (UNAM), Philologia Hispalensis (U. de Sevilla). Su ensayo “El Maestro de la Troya Polimétrica” inauguró la sección “Glossa” del prestigiado anuario medievalista Troianalexandrina (U. de Santiago de Compostela-Brepols). Paredes ha publicado el primer ensayo en español que documenta y establece la falsedad e inoperancia de la leyenda sobre que Gustave Flaubert hubiese dicho "Madame Bovary soy yo".