Aventurera (película de 1950)

Aventurera es una película mexicana musical dirigida por Alberto Gout. Fue filmada en 1949 y estrenada al año siguiente; protagonizada por Ninón Sevilla y Andrea Palma. Es considerada obra cumbre del llamado Cine de rumberas.

La tranquila vida de la joven Elena (Ninón Sevilla), cambia radicalmente cuando su madre se fuga con su amante, provocando el suicidio de su padre. Sola y sin recursos, la joven emigra a Ciudad Juárez donde busca trabajo sin éxito. Al borde del hambre, Elena acepta trabajar con Lucio (Tito Junco), sin sospechar que su oferta es una trampa para prostituirla. La joven termina bailando en el cabaret de Rosaura (Andrea Palma), una mujer que lleva una doble vida: seis meses al año regentea su burdel en Juárez, y los otros seis meses es una respetable señora de sociedad de Guadalajara. Rosaura maltrata y humilla profundamente a Elena, quien termina escapando de ella con ayuda de Lucio, solo para tener que huir de la ciudad cuando Lucio se involucra en un asalto y va a dar a prisión. Elena decide comenzar una nueva vida trabajando como vedette en la ciudad de México. Allí conoce a Mario (Rubén Rojo), un apuesto joven que se enamora de ella. Elena acepta su propuesta de matrimonio. Se van a Guadalajara para celebrar su boda y ahí, por un amargo capricho del destino, Elena descubre que Rosaura es la madre de Mario. Elena decide proseguir con sus planes como una forma de torturar a Rosaura y vengarse de todo el mal que le causó. Pero el escape de Lucio de la prisión, complica la ya de por si revuelta situación de Elena.

Cuando Alberto Gout dirigió Aventurera, el cineasta ya tenía una sólida trayectoria industrial. Se trata, de hecho, de su decimocuarto largometraje, para el cual fue contratado por la casa Calderón con el fin de hacer un vehículo, para el lucimiento de su actriz exclusiva Ninón Sevilla, quien había trabajado para los Calderón como actriz secundaria desde Pecadora (1947) y a la que habían convertido en protagónica desde Revancha (1948), ya dirigida por Gout, aunque sin guion de Custodio. Aventurera tiene los ingredientes industriales perfectos que amarran a la cinta al género del Cine de rumberas de los años 40/50 del siglo pasado: cinco intermedios cantados (con las voces de Ana María González y Pedro Vargas), tres imposibles números musicales (creados por la propia Ninón, nada menos), una historia emblemática de inocencia mancillada por la perversión y un cuadro actoral que, a esas alturas, ya coqueteaba con la leyenda: Andrea Palma, la prostituta que se convirtió en La mujer del puerto (Boytler y Sevilla, 1934), la cabaretera a fuerzas que soñaba con despertar en un Distinto Amanecer (Bracho, 1943), es ahora, ya vieja, una desalmada "madrota" que se disfraza de madre abnegada y viceversa; Miguel Inclán, un siniestro y violento asesino rengo y mudo que, después de olisquear un pañuelo que Ninón llevaba en su pecho, se transforma de terrible cancerbero, en fetichista perrito faldero al que solo le falta mover la cola; y la propia Ninón Sevilla, que nunca fue una actriz muy sutil que digamos pero vaya que nunca lo necesitó: grita destemplada, pela los ojos, ataca con una botella, patea en el suelo al tipejo que se llevó a su mamá, escupe veneno cada vez que ve a su hipócrita suegra Rosaura, ve a través de su mamá a la que ni en su lecho de muerte perdona, coquetea salazmente con su cuñado adolescente, baila Frenesí en su propia boda para humillar a toda la alta sociedad tapatía y aparece, destrampada, en números musicales/surreales que pertenecen al mundo de la fantasía y del delirio.

Lo notable es que los tics genéricos más evidentes del Cine de rumberas -es decir, las canciones, los bailes, los actores, la escenografía- son fácilmente identificables en Aventurera y no difieren gran cosa de otras muchas -y olvidables- películas más. Lo que hace trascender este filme es, ya lo han dicho otros, la subversiva inversión de los valores morales que propone, su radical negativa a lanzar una moraleja edificante, su voluntad de ridiculizar el mito fílmico de la madre abnegada (es infiel la mamá de Ninón, su suegra es la "madrota" que vendió su virginidad) y la magnética presencial sensual/sexual de Ninón Sevilla que volvía locos a todos los hombres que aparecen en el filme y que volvió locos a los cinecríticos franceses de Cahiers du Cinéma, que escribieron algunas de las páginas más ardientes que hayan sido dedicadas a cualquier actriz mexicana en esa revista.

Por ejemplo, un tal Robert Lachenay, en Cahiers..., citado por Jorge Ayala Blanco en La Aventura del Cine Mexicano, escribió acerca de Ninón: "Mirada inflamada, boca de incendio, todo se alza en Ninón (la frente, las pestañas, la nariz, el labio superior, la garganta, el tono con que se enfada), las perspectivas huyen por la vertical como otras tantas flechas disparadas, desafíos oblicuos a la moral burguesa, a la cristiana y a las demás".^[1]​

En 1997 se realizó una puesta teatral musical inspirada en la película, encabezada originalmente por Carmen Salinas, Edith González, Eduardo Santamarina, Alejandro Tommasi y el primer actor Ernesto Gómez Cruz. La producción corrió a cargo de la misma Salinas y las Hermanas Vallejo. Durante 15 años fue la obra musical más exitosa de México.^[2]​

También existe la parodia Aventurero, de José Lorenzo Canchola, estrenada en 2003. Lleva presentándose anualmente durante el mes de la tolerancia en CDMX. El personaje central hace referencia no al de Elena, sino al de la actriz, Nino (Por Ninón Sevilla). Estrenada en el desaparecido Pink Side de Zona Rosa, la obra estuvo en temporada por más de 8 meses, en su versión original para cabaret. En esta se mantienen la línea y función de algunos personajes: Nino (Elena), Madama (Rosaura), Chacal (Lucio), Vici (Mario) y se introduce uno nuevo, Gavilania, que en cuanto a su función dramática podría equivaler a Rengo, como quien ayuda al personaje del ingenuo joven quien es engañado para trabajar como vestida en el prostíbulo de la Madama, que al igual que el personaje de Andrea Palma mantiene una doble vida.

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