Fernando Ferandiere, citado a veces como Ferrandiere, Fernandiere o Ferrandeiro (Ca 1740-1816), compositor y violinista español o tal vez portugués. La mayor parte de la información que hoy se tiene de su vida procede de sus propios tratados, el Prontuorio músico para el instrumentista de violín y cantor (Málaga, 1771) y el Arte de tocar la guitarra española por música (Madrid, 1779).
Según Felipe Pedrell y otros, probablemente era oriundo de Zamora, ya que él mismo afirma que aprendió música en el colegio de esa ciudad. También en la Catedral de Zamora se conservan documentos que atestiguan su presencia en el colegio seminario para niños cantores y capellanes músicos en 1750. Asimismo se sabe que vivió algún tiempo en Cádiz. En 1763 se le localiza como violinista en la capilla de la catedral de Oviedo, y en 1771 ejerciendo el mismo empleo en la Catedral de Málaga. Más tarde, en 1799, y probablemente en 1816, sería profesor de música en Madrid.
Tanto en su técnica como en los términos con que la describe, Ferandiere es un compositor y teórico plenamente clásico dedicado, además del violín, a la guitarra, un instrumento por el que hoy es recordado y al que los compositores sobresalientes de este período habían prestado poca atención. Y aun a pesar de su patente clasicismo, su preferencia por las modulaciones súbitas le convierten, asimismo, en un claro precursor del Romanticismo. Por ello, no obstante la poca obra que sobrevive de este autor, la importancia de Ferandiere en la música española no es insignificante, ya que su apuesta por la modernización de la interpretación guitarrística supuso un paso decidido a la hora de establecer una distinción clara entre la artesanía de la guitarra popular y el arte de la guitarra clásica, a la que eleva al nivel de cualquier otro instrumento de concierto culto. Ferandiere es ya consciente de que las posibilidades del instrumento no habían sido explotadas en su capacidad plena y se instituye en ejemplo, aportando una escuela y constituyendo una llamada de atención para que compositores posteriores lleven a cabo sus propuestas.
Aparte de sus tratados teóricos arriba citados con las obras originales que han sobrevivido incluidas en ellos, se sabe que compuso un cierto número de obras musicales las cuales se hallan hoy perdidas. Él mismo cita algunas en el Arte de tocar la guitarra española por música: unos Diálogos para violín y guitarra, 40 tríos para guitarra, violín y contrabajo; 40 cuartetos para guitarra, violín, viola y contrabajo; 18 quintetos para dos guitarras, dos violines y bajo, y seis conciertos para guitarra. En el mismo tratado referido cita un tercero de su autoría, anunciado para publicarse en 1799: Obra instrumental titulada El ensayo de la Naturaleza, explicada en tres cuartetos de guitarra, violín, flauta y fagot: el primer cuarteto imita desde que amanece hasta mediodía, el segundo imita desde el mediodía hasta el anochecer, y el tercero imita todo el peso fúnebre de la noche. En la Biblioteca Municipal de Música de Madrid se conserva un manuscrito musical suyo titulado Thema con 10 variaciones. Entre su obra figura también alguna música sacra, que compuso durante su etapa en la catedral de Málaga.
Felipe Pedrell afirma que conoce las siguientes tonadillas de Ferrandiere:
Pedrell hace notar, además, que "en el archivo de la catedral de Málaga se conserva un legajo de 3 Villancicos de Concepción, compuestos por Fernando Fernandiere (sic.)"
La obra para guitarra de Ferrandiere que actualmente se ha conseguido rescatar y se halla publicada es la siguiente:
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