Fuego gris es una película argentina surrealista-dramática de 1994 coescrita y dirigida por Pablo César y protagonizada por María Victoria D'Antonio, Cristina Banegas, Arturo Bonín, Leonardo Sbaraglia, Alejo García Pintos y Eleonora Wexler. Se estrenó el 25 de agosto de 1994.
El film, definido por el director como "drama rock", cuenta con una banda sonora compuesta por Luis Alberto Spinetta, editada también como álbum homónimo y lanzado antes de la película. Es la única banda sonora en la que Spinetta participó durante toda su carrera.
El film fantástico no tiene diálogos, y su historia se desarrolla mediante una serie de imágenes mayormente alegóricas, entrelazadas con las canciones de Spinetta. Según el director, la película tiene una estructura de recorrido/aventura a través del mundo subjetivo y del mundo objetivo, a la manera de una "Alicia en el País de los Horrores".
La historia comienza con un epígrafe, (y el único texto que aparecerá en todo el transcurso de la misma):
La protagonista (María Victoria D'Antonio) aparece primero trabajando en una oficina en la que los empleados se maltratan, y luego conduce una moto a través de un embotellamiento de tráfico, igualmente violento; se trata de una adolescente que fue violada de niña por su padre (Arturo Bonín), y que ahora se encuentra alienada del mundo y de su entorno más cercano.
Una noche la protagonista va al recital de su ídolo de rock, Kakón el Griego, pero no puede ingresar porque todas las entradas están vendidas. Mientras forcejea para intentar ingresar al recital, de repente cae por una alcantarilla. La joven se verá obligada entonces a correr "por los túneles pluviales de la ciudad de Buenos Aires en busca de la luz hacia su centro interior".
Su madre (Cristina Banegas), que también ha sido víctima de la violencia y el clima familiar insoportable que creó el padre, se ha vuelto loca. Al mismo tiempo y después del suicidio de su única amiga, la protagonista entra de golpe en un estado ensimismado, estado que la acompaña mientras alternativamente recorre y se esconde en un mundo ominoso e inestable dentro de su mente. En un momento la protagonista logra salir al mundo exterior, solo para comprobar que la realidad objetiva es tan o más irracional que la realidad subjetiva, cuando una lluvia de sapos en paracaídas caen sobre ella y frente al Obelisco de Buenos Aires.
Al darse cuenta de que ella misma ha creado los oscuros escenarios por los que transita, la protagonista decide revertir la situación, y realizar una catarsis que la libere de sus demonios internos. Lentamente, la joven comienza a atravesar sus procesos psíquicos y simbólicos, enfrentándose a los traumas causados por el abuso físico y psicológico de su padre, el sufrimiento que le provoca la situación de su madre y los miedos que la han perseguido por tanto tiempo, con un ansia renovada de liberarse de sus cadenas mentales y alcanzar la paz interior.
La película carece de diálogo y está sostenida por las imágenes y la banda musical compuesta por Luis Alberto Spinetta a modo de obra integral dramático-musical ("drama-rock"). Spinetta compuso 17 canciones especialmente para la película a partir del guion, que constituyen el eje de la trama junto a las imágenes:
El músico también participó como extra en las escenas que representan el Averno, y también aparecen sus hijos Catarina y Valentino. Sobre el papel principal interpretado por María Victoria D'Antonio, Pablo César dijo:
El guion fue escrito suponiendo que Luis Alberto Spinetta aceptaría componer la música, cosa que finalmente hizo. Las escenas de túneles y sótanos se filmaron en un silo cerealero ubicado en el barrio de Retiro, mientras que dos escenas fueron filmadas en exteriores en Cabo Verde.
El póster promocional del film fue creado y diseñado por el famoso artista argentino Ciruelo. El póster del film también fue utilizado para ilustrar la tapa del álbum homónimo de Spinetta que formó parte de la banda sonora del film.
El periodista Claudio D. Minghetti de Página 12, analizó la película en estos términos:
El periodista Claudio España realizó en La Nación el siguiente análisis:
El periodista Ricardo Bustos la describió así:
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