Good Girl Gone Bad: The Remixes es el primer álbum de remezclas de la cantante barbadense Rihanna, publicado en los Estados Unidos el 27 de enero de 2009, por la compañía discográfica Def Jam Recordings. El material contiene remezclas de temas de su tercer álbum de estudio, Good Girl Gone Bad (2007) y su reedición Good Girl Gone Bad: Reloaded (2008). Numerosos productores trabajaron en las canciones del disco, entre los que se destaca a Christopher «Tricky» Stewart, Stargate, Ne-Yo y Moto Blanco, entre muchos otros. Los temas aparecen en forma de versiones de la radio, en lugar de las originales, que contienen duraciones más largas.
Algunos periodistas musicales reseñaron la compilación, que en general obtuvo opiniones variadas; el álbum fue recomendado a los admiradores de la cantante que estaban aguardando el lanzamiento de su siguiente álbum de estudio. Sin embargo, fue criticado por continuar modificando el álbum original, Good Girl Gone Bad, con reediciones o álbumes de remezclas, y recomendaron a Rihanna tomarse un descanso o publicar un nuevo disco. Desde el punto de vista comercial, alcanzó el puesto número 106 de la lista estadounidense Billboard 200 y el cuatro en Dance/Electronic Albums; en esta última, ocupó el vigésimo segundo puesto en el ranking anual de 2009 y, para julio de 2010, había vendido 49 000 copias, según Nielsen SoundScan.
La revista estadounidense Rap-Up anunció el 21 de diciembre de 2008 que Rihanna publicaría su primer álbum de remezclas, titulado Good Girl Gone Bad: The Remixes, a finales de enero de 2009. La portada, diseñada por Ciarra Pardo, y el día de lanzamiento oficial fueron anunciados dos días después por la misma revista. El álbum se compone de remezclas club dance de temas de su tercer álbum de estudio, Good Girl Gone Bad (2007) y dos de su reedición Good Girl Gone Bad: Reloaded (2008). Todas las canciones de la edición estándar del disco original fueron reelaborados e incluidos en el recopilatorio, a excepción de «Lemme Get That», «Rehab» y «Sell Me Candy». La compañía discográfica Def Jam Recordings publicó el material en varios formatos: en los Estados Unidos, se puso a la venta en CD el 27 de enero de 2009, y en vinilo el 3 de febrero del mismo año. En Australia, Nueva Zelanda y los países de Europa, el CD fue publicado el 30 de enero de ese año, a excepción del Reino Unido, donde estuvo disponible desde el 9 de febrero.
Good Girl Gone Bad: The Remixes contó con la colaboración de los productores y DJ Moto Blanco, Jody den Broeder, Paul Emanuel, Seamus Haji, K-Klass, Lindbergh Palace, Tony Moran, Warren Rigg, Soul Seekerz y Wideboys. Soul Seekerz fue el que más remezclas creó, con un total de tres —«Breakin' Dishes», «Good Girl Gone Bad» y «Say It»—, mientras que Broeder y Wideboys contribuyeron en dos cada uno. La lista de temas es una versión reelaborada del disco adicional de la edición europea de Good Girl Gone Bad, publicado en junio de 2007; sin embargo, el recopilatorio excluye las remezclas del sencillo «SOS», del álbum A Girl Like Me (2006), y las pistas adicionales de Good Girl Gone Bad «Cry» y «Haunted», a favor de los remixes de los temas de Reloaded «Disturbia» y «Take a Bow». Adicionalmente, una segunda remezcla de «Umbrella», creada por Lindberg Palace, fue añadida al álbum. Mientras que el disco adicional de la versión europea de Good Girl Gone Bad contiene las remezclas completas, es decir, con la duración original, Good Girl Gone Bad: The Remixes incluye solo las versiones de la radio, que cortan las originales por tres o cuatro minutos.
Good Girl Gone Bad: The Remixes fue reseñada por algunos periodistas musicales, que en general le otorgaron opiniones variadas, aunque en su mayoría de carácter favorable. Jamie Nicholes, de la revista Noizemag, elogió el hecho de que la cantante y la compañía «aún hicieran tiempo para apaciguar a sus admiradores dance y la mafia de gais que la admiran». Observó que hay bastante por apreciar aquí y señaló que las versiones de la radio fueron utilizadas posiblemente para «hacerlas más digeribles a las masas que no entienden las mezclas completas». El sitio web Kalahari expresó que en lugar de parecer exagerado, los remixes resaltan el atractivo pegadizo y rítmico de las melodías de Rihanna, haciéndolo el álbum de fiesta perfecto. En su reseña para Rhapsody, Rachel Devitt comentó de manera breve que, con este disco de remezclas, la intérprete obtiene «aun más kilometraje del tercer álbum fenomenal y generador de éxitos». El periodista Chris Azzopardi, del periódico Between the Lines, le otorgó una opinión variada y escribió: «Ordeñando su álbum de 2007 Good Girl Gone Bad, por tercera vez, —una edición de lujo Reloaded seguido del lanzamiento original— las 12 canciones del disco son (inserte aquí el ceño) todas versiones de la radio». El crítico consideró la producción de las canciones como severas y nombró a las remezclas de «Umbrella» y «Shut Up and Drive» como ejemplos. Andy Kellman, de Allmusic, lo llamó una oportunidad desperdiciada. No obstante, le gustó que la compañía haya optado por las versiones de la radio en lugar de las completas, y comentó que «fueron más favorecidas posiblemente para enfatizar la posición alternativa del disco al repertorio original. [...] Juega más como un álbum apropiado que una compilación de remezclas estándar e inconexa». Una crítica negativa provino de Margeaux Watson, de Entertainment Weekly, quien declaró que ya es tiempo de que la intérprete pare de ordeñar esta vaca, en referencia al álbum original: «¿Qué sigue? ¿Good Girl Gone Bad: The Prequel? La chica necesita tomarse un descanso o hacer un disco con material nuevo».
En los Estados Unidos, Good Girl Gone Bad: The Remixes debutó y alcanzó el puesto número 106 de la lista Billboard 200 el 14 de febrero de 2009, con ventas de 5000 copias en sus primeros siete días de lanzamiento. También ingresó en la cuarta posición del conteo Dance/Electronic Albums, donde permaneció por un total de 18 semanas y ocupó el lugar veintidós en la lista anual. Por último, alcanzó la posición 59 en el ranking Top R&B/Hip-Hop Albums. Para julio de 2010, el disco había vendido 49 000 copias en territorio estadounidense, según Nielsen SoundScan. Finalmente, en Polonia, llegó al trigésimo segundo puesto de la lista Oficjalna lista sprzedaży.
Fuentes: Allmusic, Discogs y notas del disco compacto.
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